Musiques du XIXe siècle
	Sélections musicales Écouter aussi les musiques rares du Dr Goninet: ouvertures, pièces lyriques, airs d'opéras, danses, morceaux de salon pour piano, mélodies piano-chant (fichiers midi trouvés en ligne par Langue XIX le 16 novembre 2001) Portraits de musiciens

Les extraits musicaux présentés ici n'ont d'autre but que de mettre en correspondance le passage du temps que nous jugeons représentatif d'un certain dix-neuvième siècle français avec les représentations picturales et les témoignages lexicologiques, grammaticaux, lexicographiques, et plus généralement linguistiques, réunis au cœur de ce site. Ce laps sera d'autant mieux perçu – nous semble-t-il – que les frontières chronologiques arbitrairement définies à partir de points de vue extérieurs à l'objet sémiologique, dont le langage verbal constitue une des dimensions, mais non la seule, seront remplacées par des seuils à l'intérieur desquels, par le travail de la musique et de la peinture, apparaîtront plus nettement les transformations des esthétiques et des axiologies idéologiques à elles attachées. De Gossec à Ravel, comme de Gérard à Seurat, ce sont moins peut-être les années objectives qui comptent qu'un renversement fondamental des valeurs du langage, des langages, et de la langue ; une révolution qui s'atteste, au sens propre, dans les discours qu'il suscite et provoque.

Ces extraits dénotent certainement une grande partialité de goûts, que les auteurs assument et revendiquent en toute indépendance de jugement. Compositeurs français, avec toutes les variantes de signification que peut assumer ce prédicat ; beaucoup plus de musique de chambre ou instrumentale que de musique vocale, d'opéra ou d'orchestre, quoique le XIXe siècle – déjà siècle des dictionnaires – ait été aussi le siècle de la mélodie française ; à l'exception de pièces connues de Chopin et de Liszt, plutôt des musiques reléguées dans l'ombre. Dans tous les cas, que ce soit l'Alméh de Félicien David, ou la Chanson de la Folle au bord de la mer d'Alkan, que l'on pourra mettre en relation avec le tableau de Puvis de Chavanne, voire l'Air Savoyard de Vieuxtemps contemporain du rattachement de la province à la France, notre objectif a été de suggérer des rapprochements, des correspondances, et de tenter de réunir les manifestations du langage du temps dans le prisme que rêvait Alfred de Vigny, en 1824 :

" Où donc est la beauté que rêve le poète ?
Aucun d'entre les arts n'est son digne interprète,
Et souvent il voudrait, par son rêve égaré,
Confondre ce que dieu pour l'homme a séparé.
Il voudrait ajouter les sens à la peinture.
A son gré, si la Muse imitait la Nature,
Les formes, la pensée et tous les bruits épars
Viendraient se rencontrer dans le prisme des arts,
Centre où de l'univers les beautés réunies
Apporteraient au cœur toutes les harmonies,
Les bruits et les couleurs de la terre et des cieux,
Le charme de l'oreille et le charme des yeux…. "


La Beauté Idéale