1. Auteur Références TACT des valeurs de la variable auteur (voir la liste détaillée dans le document "Le corpus") : Anon = Anonyme Bac = Baculard d'Arnaud     Bal = Ballot de Sauvot Bch = Beauchamps Be = Beaumarchais Bell = de Belloy Bern = Bernard Bian = Biancolelli Bièv = Bièvre Bois = Boissy Bour = Boursault Carm = Carmontelle Cham = Chamfort Co = Corneille Coll = Collé Créb = Crébillon Dall = d'Allainval Deli = Delisle Dest = Destouches Did = Diderot Fav = Favart Flo = Florian Fuz = Fuzelier Graf = Graffigny Gre = Gresset Gue = Gueullette LaB = la Bruère LaCh = La Chaussée LaM = La Motte Laya = Laya LeDo = Lesage & D'Orneval     LeT = Le Tellier Ma = Marivaux Mer = Mercier Mo = Molière Pal = Palissot Pel = Pellegrin Pir = Piron Ra = Racine Reg = Regnard Rou = Rousseau Sal = Salley Sau = Saurin SCP = Salley, Caylus & Piron Sed = Sedaine Vol = Voltaire

2. Titre Exemples des références TACT des valeurs de la variable titre (voir la liste complète dans le document "Le corpus") : Précieuses (= Les Précieuses ridicules) FausseAnt (= La Fausse Antipathie)

3. Date Exemples des références TACT des valeurs de la variable date : 1711 (année de la première représentation = 1711) c1720 (la pièce fut représentée pour la première fois vers 1720) ? (on ne connaît pas la date de première représentation) Les dates sont en règle générale celles fournies par la base CESAR.

4. Genre Références TACT de toutes les valeurs de la variable genre (voir l'étiquette retenue pour chaque pièce dans le document "Le corpus") : Ball Ballet Com Comédie Com Comédie ComBall Comédie-ballet ComLarm Comédie larmoyante Crit Critique Drame Drame Foire Théâtre de la foire Hist Pièce historique Inter Intermède OpCom Opéra comique Opéra Opéra Panto Pantomime Parad Parade ParodTra     Parodie de tragédie TraLyr Tragédie lyrique Trag Tragédie TragiCom Tragi-comédie Nota. Ces étiquettes sont fondées sur les données de la base CESAR; elles sont parfois le fait de David Trott, qui s'est servi, d'une part de CESAR, et d'autre part de Clarence D. Brenner, A Bibliographical List of Plays in the French Language, 1700-1798, Berkeley, California, 1947.

5. Division Références TACT des valeurs de la variable division : 0.1 (etc.) Scène 1 (etc.) d'une pièce en un acte 1 (etc.) Acte 1 (etc.) 1.1 (etc.) Acte 1, Scène 1 (etc.) AvProp Avant-propos Ballet1 (2, etc.) Premier ballet (2ème, etc.) Ballet1.1 (1.2, etc.) Premier ballet, première scène (1er ballet, 2ème scène, etc.) Com Comédie Dia Dialogue Div Divertissement Div1 (2, etc.) premier Divertissement (2ème Divertissement, etc.) Entr1 (2, etc.) Première entrée (2ème, etc.) Frag1 Fragment 1 Inter1 (2, 3, etc.) Premier intermède (2ème, etc.) Inter1.1 (1.2, 1.3, etc.) Premier intermède, première scène (1er intermède, 2ème scène, etc.) Lect Au Lecteur Lect1 (2, 3, etc.) Au Lecteur (Date) Merci l'ensemble du Remerciement au roi Post Matières postfatoires Pré Matières préfatoires (titre, noms des acteurs, etc.) Pro Prologue Pro1 (2, etc.) Premier Prologue (2ème, etc.)

6. Voix C'est de loin le champ le plus difficile à baliser et le plus sujet aux décisions arbitraires. Mais c'est aussi le champ le plus intéressant à interroger et essentiel au projet sur "Voix de la scène, voies vers la scène". L'ordre alphabétique retenu dans la longue liste des voix (pour pallier le temps de chargement, elle s'affiche dans une autre fenêtre) permet au curieux de voir (et ensuite d'évaluer) l'étendue de la reprise, d'une pièce à l'autre ou d'un auteur à l'autre, de certains noms de personnages. Par exemple, Arlequin dans le théâtre de la foire d'abord, puis dans plus d'une douzaine des pièces de Marivaux. Les dimensions de la liste garantissent l'occurrence de fautes quasiment inévitables. On peut aussi regarder un bref traitement de la polyphonie des voix (identité, polysémie, homonymie) chez Corneille ou bien un article sur "Les voix de Marivaux". Le grand arbitraire du balisage des voix s'illustre bien chez Molière, par exemple. La gamme des voix y est complexe. Il y a quelques personnages (dramatis personae) sans voix, comme il y a nombre de voix sans personnage. Sur le plan des voix textuelles (la musique instrumentale ne subsistant que dans les didascalies), plusieurs des pièces fonctionnent comme des opéras a cappella, les personnages jouant le rôle de solistes, les autres voix représentant les choeurs : choeurs à voix par pupitre ou chantant à l'unisson ; thème, variations et résolution. Distinguer des voix discrètes dans les parties chorales relève en grande partie d'un exercice arbitraire. La liste des voix doit donc être considérée comme n'ayant qu'une valeur relative, sujette à révision. Le "locuteur" est la personne, singulière ou plurielle, qui donne voix à une séquence textuelle, dont Didascalie. Il faut tenir compte aussi des fautes éditoriales. Dans l'édition Garnier d'Esther de Racine, par exemple, on lit tantôt "Assuérus", tantôt "Assuréus". De même, chez le même éditeur, on lit, dans Le Menteur de Corneille, tantôt "Clarice", tantôt "Clariste" ; et dans La Veuve, tantôt "Chrysante", tantôt "Chrisante".